观后感三

看完了姜文的《邪不压正》，也是民国三部曲的最后一部，看完感觉还是那样-----痛快!爽!毕竟，姜文依然是个讲究人。姜文一直是笔者认为目前中国最有才华的导演，没有之一;可能有人不同意，但艺术鉴赏本来就是主观的，客观也只存在于主观反映中，也许刚好他对我胃口吧。对于电影本身没有太多说的，基本大家都能看得懂，不像文艺片，本篇只想对姜文导演的几部电影要素做个简要分析，套用一下电影中的台词—作战三大要素，姜文电影的烙印很强，他的电影也有很明显的几大要素：

第一、火车。这是他每部电影必须有的场景，不论是《太阳照常升起》里夕阳下的火车，还是《让子弹飞》中的开场的马拉火车，这部电影也不例外，李天然到达北京时冬雪里的火车，蒸汽和周围的白雪一静一动带来的唯美感让人舒服，也让人舒服的进入了剧情的正题，因为火车代表着驶向未来的不确定性和动荡性，也意味着电影中人物的好戏开始了;也同样象征着勇往直前、意志坚定的主人公。

第二、枪和军刀。姜文出身于北京军队大院，所以自小就对枪充满各种崇敬和想象，所以他一直认为枪是很酷的电影要素之一，枪的出现也介绍了大多数电影的时代背景---民国;尤其是拿枪互相瞄着对方，这仿佛就像美国的西部片一样，是一种决战前必要的仪式感。当然，还有很酷的唐刀。

第三、女人(欲望和爱情)。姜文电影里的女人主要就是两种----性感的女人和精神伴侣。不论是《阳光灿烂的日子》里的米兰，还是《让子弹飞》里的县长夫人，亦或者《邪不压正》里的唐凤仪。美颜、丰乳、翘臀…这些就不细说了，可以说是充斥在屏幕中行走的荷尔蒙，这其中的米兰也是绝大多数的男生性启蒙时期的性幻想对象，而随着姜文年龄的增长，大家也能明显感觉到其在电影中对女性征服欲望的膨胀，但是这一类女人总归是欲望的代名词，而欲望总归是会消散的，她们自然终究不会有好下场(米兰除外);而另一类的精神伴侣，如《一步之遥》里的武六、《邪不压正》里的关巧红，都是相貌美丽、人格独立、心灵善良而又敢爱敢恨的女人。这也是最近两部戏姜文的新套路-----美女救英雄，我觉得可能是因为他的电影中男性荷尔蒙过盛，用这一招稍微平衡一下，如武六不顾家人的反对救走捍卫完颜荣誉的马走日，马走日也同样为了和武六的爱情选择了自我牺牲以保全对方。《邪不压正》中关巧红最后去救了李天然，整个李天然复仇过程中，她对于李天然也是精神导师和灵魂伴侣的角色，这也是姜文接受访谈时说的，一个男人必须经过女人的锤炼，这种爱情的锤炼会让男主角从男生变为男人，但是这样的爱情在姜文的电影中终究不能圆满，米兰的消失、马走日的自杀、关巧红的逃离都似乎在暗示着真实的爱情是会在需要的时候出现，但是也会在必要的时候消失，仿佛如张爱玲笔下的《白玫瑰与红玫瑰》----娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。最好的维持这种微妙的办法就是保持一段距离，这距离可以是生与死，也可以是天涯和海角。当然，有趣的是，他自己却娶了周韵这样有意思有韵味的女人做老婆。

第四、黑色幽默。姜文电影里的幽默很多是来着突如其来的对话，这样的快节奏对话可以让人的思维加速而又意犹未尽。《让子弹飞》中经典的酒桌三人对话真是让人看的大呼过瘾，《邪不压正》中姜文家中吃饺子的对话和大使馆酒桌上的对话都让人忍俊不禁。当然还有电影中很多诡异的视角，让人看完觉得实在是幽默的可爱而又合理。如蓝青峰拉住李天然的自拍照，对着被割错的肾的宣誓，而这其实事实是梁启超的肾。还有蒋介石的日记的那段对话，他想要在电影里表现这个世界的荒诞，你想当然的事情，很多时候并非你想象的那个样子。套用一句台词---日记里写的东西你能信吗?哈哈哈。每次黑色幽默的背后都是发人深省的现实。

第五、迷幻与荒诞。姜文的电影不完全在说故事，看他的电影就像一个喝醉酒的人和你说故事，真实和虚幻不断的交叉，使你也分不清哪个是事实，哪个是虚幻。《阳光灿烂的日子》中马小军的几段意淫场景，《一步之遥》中和武六游轮上场景以及和完颜开车奔向月亮的场景，《邪不压正》中李天然待的钟楼顶上，一下子就放飞了观众的想象力，真好。中国不缺会讲好故事的导演，但是却缺喝醉酒讲好故事的导演。

第六、暴力美学。姜文电影中的暴力美学虽然有昆汀的味道，但在国产电影中算数一数二的了，如《让子弹飞》中马邦德当众砍了假黄四郎的头、《邪不压正》中的朱潜龙杀师傅全家的场景，都会让人肾上腺素飙升，好电影需要带来的视觉冲击力达到了，当然《鬼子来了》中的砍头场景又是另一种深刻而锥心的感受了。

第七、邪不压正。不像《绣春刀》系列电影中的正邪不清晰，没有绝对的好人与坏人之分，故事开头的坏人最后也会为好人两肋插刀，而开头的好人也慢慢变得自私利己。《邪不压正》中的蓝青峰观众一直都以为他是个亦正亦邪的角色，直到最后和蓝青峰对上暗号的那一刻，观众才明白邪不压正，正义终究会战胜邪恶，不论付出什么代价。所谓“小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝”，李天然无疑是隐藏于钟鼓楼上的小隐，而蓝青峰才是真正的侠隐。

第八、发人深省。这也是我喜欢他的主要原因，他不是作为强行的灌输着，而是呈现现实，让观众自己思考，如《让子弹飞》中为了一碗凉粉割腹的场景、洒满了抢(武器)却没有人敢捡的场景让人想起了鲁迅笔下的中国人;《一步之遥》中几个人物商议怎么让马走日表演自杀的场景;还有《邪不压正》中根本一郎让蓝青峰现场看到他是怎么颠倒黑白、制造假的社会舆论从而左右人民的情绪的，都让人想起：历史是让人打扮的小花朵。姜文电影中的历史隐喻太多，大家有兴趣自己去找。因此，独立思考和认知太重要了，做愚民不可悲，可悲的是做愚民而不自知。

当然，还有很多其他的元素，如《让子弹飞》中象征着旧制度的城堡和《一步之遥》中象征着希望的灯塔、还有《邪不压正》中象征着武林的像波浪似的京城屋顶等等。

总而言之，姜文的作品，它是在和你对话，而不是一味的灌输;它以幽默荒诞手法呈现事实从而引发你思考;它像诗和远方，台词让人产生无限快感，而又浮想联翩;它更像一壶酒，看着看着自己就微醺了，陶醉其中无法自拔，唯有酒醒后才能分辨现实和荒诞。