清 纳兰性德
人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。
赏析
《爱的主题》
纳兰性德是清代三大词人之一,他是入关不久的满清贵族,能把汉族文化和诗词学习到这种程度,也是一个奇迹。纳兰的词风格清新隽秀,哀感顽艳,笔力惊人。有南唐后主遗风,王国维有评:'北宋以来,一人而已'。
一首好的词也许就是自然感情最真实的表达和流露,用典故有时是为了增加
浓重感和深深的诉说,让情感更加深沉沉郁。
这首词中用了三个典故,一是秋风悲画扇:此用汉班婕妤被弃典故。班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕谗害,退居冷宫,后有诗《怨歌行》,以秋扇为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃。
二是骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨:《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》:“在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣。”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。
三是何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿:化用唐李商隐《马嵬》:“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意。即贵为天子有时也不如百姓家平淡甜美的生活。
这首词率真,充满天性的流露,也许是满族人入关前在白山黑水间生活的写照吧。初相遇的时候,一切都是美好的,所有的时光,都是愉快的。如果知道此情不可长久,或者富贵权势分离了人心,那么人的初见还有什么意义。放弃了爱,那就放弃了一切,这就是这首词打动人的地方。
唐:武元衡
风入昭阳池馆秋,片云孤鹤两难留。
明朝独向青山郭,唯有蝉声催白头。
赏析
《尘聚沙成塔》
初看这首诗,感觉并不惊艳。然而,当我看第二眼的时候,却发现,全诗四句,前后各讲了一个故事和一个史诗。
前两句讲的是一个秋天发生的故事,一位叫作“风”的不速之客闯入了池苑馆舍,它生来就有无形的威慑力,它的来到让“片云”和“孤鹤”二位馆舍座客不得不转身离去、亡命天涯。
后两句中的史诗布景于无数个明朝,寒来暑往,青山永不衰老,往来的无数过客想效仿青山的不朽,却无奈地让蝉吹白了头发;他们好似前仆后继的战士,“青山”的不朽与人事的变幻莫测相对比,形成一部看似极简的史诗,但这部史诗却反映了千百年来无数迁客骚人之哀思,而千百年之后的人们也会如期地将其上演。
作为一首送别诗,它巧妙地道出了人生的存在形态,那就是人生的无根性。片云无根,孤鹤无巢,而青丝也不断枯萎脱落。秋风阵阵,吹得落叶飘零,也把人生起初的愿景吹散成沙尘;这些尘埃如何聚沙成塔?且看尚且未知的明朝。
唐 李益
万事销身外,生涯在镜中。
唯将满鬓雪,明日对秋风。
赏析
《慨当以慷》
不日便是立秋了。眼见收获的季节疏忽即至,多豪情的有志之士容易回味自己的志向得失,便也容易忧从中来。有喜忧参半的忧,有壮志难酬的愁,有独自登台的怅然,亦有人不知而不愠的潇洒。今日分享边塞诗人李益的一首身处困顿却豪情万丈的诗《立秋前一日览镜》。
遇见镜中的自己,才记起明日便是立秋了。疏忽间已是半生,鬓丝如雪;世事曾那么骄傲地纷然入怀,塞我心绪;失志而躁动而愤懑而茫然,终然过往,不过水镜中事物,显见却难触摸。“既自以心为形役,奚惆怅而独悲?”这长风既然要来,且来好了,吹我鬓发,却再难伤我心。
贤士能日三省其身,窃以为更重要的却应是三省吾心:是否为人而欺我心,是否从事而乱我心,是否从情而输我心。
那天我写了一句状态,“父亲走了,秋天来了。”如若不是心路经历,确也很难理解会意此诗境界。老子说,“夫唯不争,故天下莫能与之争”,所谓“放下”;看平淡了纷争与角逐,反而更加地从容面对,不再迷失自我;而这时候,你会发现那些因专注而从未被留意过的美丽,或者否极泰来。
人生事不如意者十之八九,生命偏易逝、青春难再回,倾尽全力地经历挫折、悲痛,或者面对危机、挑战,无论结果,人生而无憾矣。此当是“朝闻道夕死可也”的道吧。
附今晨新觅小诗一首:
层雷惊宿梦,骤雨落窗棂。
云重天微亮,长风送晴明。
汉 刘彻
秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌,欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何!
赏析
《八月七日立秋》
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。秀美的是兰花呀,芳香的是菊花。思念美人难忘怀。乘坐着楼船行驶在汾河上,划动船桨扬起白色的波浪。吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多,年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
时值秋风萧飒,鸿雁南归,汉武帝乘坐楼船泛舟汾河,饮宴中流。当时场面热闹,气势恢弘,听说汾水旁边有火光腾起,还下令在那里立了一座后土祠来祭祠大地。身为大汉天子的刘彻,一生享尽荣华,又同常人一样,无法抗拒衰老和死亡。宴尽之余,遂作此篇:
盛夏尾,溪小小,
荔树林,夜悄悄,
闲荡秋千兮烟袅袅。
月之小,何皎皎,
星之明,数了了,
苍穹无尽兮人渺渺。
草木未黄渔于海,
鸿雁归来蝉鸣消。
娇娥有梦在心兮
男儿有志待破晓。
半载前行半载汗,
八月七日将立秋。
唐 王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
赏析
《秋暝》
立秋物为:初候凉风至,二候白露降,三候寒蝉鸣。自古多悲秋之句,“秋”往往引发出风月俱冷人渐老的况味。
《山居秋暝》,此诗标题又是点明作者正处于寂寥深山的黄昏时分,然而王维这首诗没有雷同这些哀怨之音,写出了秋的开阔辽远,怡然安详和果决志气。整首诗体现出王维一贯给我的风格印象,也符合我对秋的理解,即恰如其分,简洁舒朗,清新自然,和成熟明智。
前四句由远及近,从天上的雨,崇高的山,山外的晚霞,落到了身边的松树和脚下的溪流。诗人在安静地观察,时间如由浓转淡的泼墨,渐渐到了日落月升的时刻。雨滴滋润山谷,晚霞配合秋意,月光抚慰松柏,溪水拥抱石块, 在王维的眼里,世界是多么的和谐友爱,甚至还有阳光返照青苔。溪流好似乐谱线条,而月光是一颗颗的音符,万物关照的自然圣境如绝美的琴曲,让诗人醉然忘我,读者也沉浸其中泯然忘忧。这前四句本可以独立成诗,并不会输于他著名的《鹿柴》、《竹里馆》和其他辋川诗。然而,本诗更妙的正是后面又展开的四句。别开生面,不仅仅是延展了作者的思绪和见闻,细细琢磨,更是获得了一种宇宙观和人生观的古今印证。宇宙完整的境界是天地人合一,最后的四句就是加上了人。类似一个哲人说“如果静心够久,你将会很惊讶的发现,在死亡的中心,生命升起。”
这首以“空”字开始的诗,忽然被竹喧莲动打破空无,也许新雨让他想起渭城的故人。而这山居相伴的浣女和渔人是淳朴的,与“春芳”所隐喻的城里宫中人士对比,王维果断地选择了留下。
从秋暝到夏莲,再到春芳,诗人在听闻人语响起的一瞬间,似乎是快速地倒带,回忆了往昔,他并没有“念往事,怯流光” ,而是如同梭罗 《瓦尔登湖》里的:“我愿我行我素,不愿涂脂抹粉,招摇过市,我也不愿---我不愿生活在这个不安的、神经质的、忙乱的、琐细的世纪生活中,宁可或立或坐,沉思着,听任这世纪过去。”
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